Adolf Loos (10 diciembre 1870, Brunn - 23 agosto de 1933, Kalksburg)
The Zentralfriedhof (Central Cemetery) Viena, Austria
"Quiero que mi tumba sea un cubo de granito. Pero no muy pequeño, pues parecería un tintero". A. Loos
Boceto de Adolf Loos, diseño de H. Kulka
Charles Edouard Jeanneret-Gris Le Corbusier (6 de Octubre de 1887, La Chaux de Fonds 27 de Agosto de 1965, Cap Martín)
Cementerio de Roquebrune en Cap Martin
Diseñada por Le Corbusier.
El 27 de Agosto, hacia las 11 de la mañana, este hombre de setenta y ocho años corta, de repente, la conversación que mantenía con su amiga y vecina, la señora Schelbert, de Zurcí, a propósito del hospital de Venecia, con las siguientes palabras: ¿Sabe? Yo soy un viejo tonto, pero todavía tengo en la cabeza planes para cien años, por lo menos. Hasta la vista, pues. Le Corbusier, entonces, a pleno sol, baja por el sendero que, entre las rocas, le conduce a la playa de Cap Martín. Piensa zambullirse en el agua, no obstante la formal prohibición de su médico de cabecera. Cuando se rescata su cuerpo en la playa, se constata que ha muerto de una crisis cardiaca.
Las formas primarias son las formas más bellas puesto que se leen con claridad
Homme libre, toujours tu chériras la mer! (¡Hombre libre, siempre querrás al mar!) Charles Baudelaire, (L'Homme et la Mer)
MISE AU POINT
(REDACTADO POR LE CORBUSIER UN MES ANTES DE MORIR DE UN ATAQUE CARDIACO CUANDO SE BAÑABA EN LA PEQUEÑA PLAYA DE CAP-MARTIN EN EL VERANO DE 1965. ESTE TEXTO ESTÁ CONSIDERADO COMO SU TESTAMENTO ESPIRITUAL) Editado más tarde por Jean Petit en forma de folleto.
[ ... ] Mirad también todo el azur lleno de bien Que los hombres han hecho, pues al fin todo retorna al mar [ ... ]
[ ... ] Señores del NO, estaréis siempre al acecho, siempre en contra pero las mediocridades continuarán, los idiotas serán siempre comentados, citados o proclamados... las barreras siempre levantadas... los queridos cofrades... las autoridades. Acordaos de los golpes bajos, cuando la Unidad de Habitación de Marsella por ejemplo: "Barracas donde darse cabezazos contra las paredes ... » Y ese médico psiquiatra, presidente del colegio de médicos: "Nacimiento de enfermedades mentales ... » y también: "Contra las leyes de la higiene ... » (del Consejo Superior de la Higiene y la Salud Pública) [ ... ]
[ ... ] En Chandigarh, una tarde dije a Pierre Jeanneret: ¡Sólo los Que juegan son tipos serios! [ ... ]
[ ... ] Cuando mi cliente me llena la cabeza de todas sus pequeñas necesidades, acepto, acepto hasta un cierto punto en Que digo ¡no, imposible! Pues está entonces fuera de la regla de mi juego, del juego en cuestión: el juego de esta casa, de esta combinación donde la regla ha surgido a la hora de la creación, se ha desarrollado, afirmado, convirtiéndose la regla en maestra. ¡Todo dentro de la regla! ¡Nada fuera de la regla! Si no, no tengo razón de existir: jugar al juego [ ...]
[ ... ] Soy un asno Que tiene el instinto de la proporción. Soy, sigo siendo, un visionario impenitente. Es hermoso cuando es hermoso ... ¡Pero esto es el Modulor! Me rio del Modulor, ¿Qué Queréis Que haga con el Modulor? y después, ¡no!, el Modulor tiene fatalmente razón, pero sois vosotros los Que no sentís nada. ¡EI Modulor alarga las orejas a los burros! [ ... ]
[ ... ] Desde hace 61 años, las barras de labios, las sillas de 43 cm de alto, las mesas de 70 cm de alto, se pierden bajo las bóvedas augustas de las grandes salas de exposición -refiriéndose al "Gran Palais» [ ... ]
[ ... ] aunque hacen falta por lo menos veinte años para Que una idea sea conocida, treinta para Que sea apreciada y cincuenta para Que sea aplicada, cuando ya debería haber evolucionado. Es en ese momento cuando llueven los discursos sobre las tumbas y las placas conmemorativas. Es demasiado tarde, todo esta por rehacer. ¿Por Qué esperar la desgracia o la catástrofe para tomar las decisiones útiles? [ ... ]
[ ... ] Esta Mano Abierta, signo de paz y de reconciliación, debe erigirse en Chandigarh. Este signo Que me preocupa desde hace muchos años, en mi subconsciente, debe existir para llevar un testimonio de armonía. Es necesario anular los trabajos de guerra, la guerra fría debe cesar de hacer vivir a los hombres. Es necesario inventar, decretar los trabajos de paz [ ... ]
[ ... ] ¡Dios!, seré feliz de ver en Chandigarh, delante del Himalaya Que se eleva derecho sobre el horizonte, esta Mano Abierta Que marca para el padre Corbu un hecho, una etapa recorrida [ ... ]
[ ... ] Me han traído, estos días, unas placas de cobre de dos milímetros de espesor y Que yo grabo al buril. El buril es un utensilio feroz. A los 14 años, yo lo manejé un poco. Toda la fuerza del brazo y la elasticidad de la muñeca abren una aguda pista. Hay Que ir hacia adelante, ni a la derecha, ni a la izquierda. Alguien Que sepa y pueda manejar el buril es conducido por el camino de la clarividencia, de la lealtad y de la honestidad [ ... ]
[ ... ] Al volverme a encontrar solo, he pensado en esta admirable frase del Apocalipsis: "Hubo en el cielo un silencio como de media hora» [ ... ]
[ ... ] El hombre de oficio, también, inflexible como el horizonte del mar, debe ser un instrumento de medida Que puede servir de nivel, de punto de referencia en el seno de lo fluctuante y de lo movedizo [ ... ]
[ ... ] Todo esto ocurre en la cabeza, se formula y se gesta poco a poco en el curso de una vida fugaz como el vértigo, Que llega a su término sin apenas darse uno cuenta [ ... ]
LE CORBUSIER París, julio de 1965
Fuente:
Le Corbusier de Stanislaus von Moos, Editorial Lumen 1977
Le Corbusier, Centro de Arte Reina Sofia 1987"
Maria Ludwig Michael Mies Rohe (27 de Marzo de 1886, Aquisgran 17 de Agosto de 1969, Chicago)
Cementerio de Graceland, Chicago (Illinois, USA)
Un material sólo vale aquello que hagamos con él. Mies, 1938
Debíamos distinguir el núcleo de la verdad.
Sólo las preguntas que se refieren a la esencia de las cosas tienen sentido
Las respuestas que encuentra una generación a esta pregunta, son su aportación a la arquitectura. Mies, 1961.
Michael Mies y Amalia Rohe eran los padres de una familia compuesta por cinco hijos: Ewald Philipp (13 de octubre de 1877): Carl Michael (18 de mayo de 1879), muere a la edad de dos años. Anna Maria Elisabeth (16 de septiembre de 1881): Maria Johanna Sophie (30 de diciembre de 1883) y el quinto Maria Ludwig Michael Mies Rohe, nacido el 27 de marzo de 1886 en Aachen (Aquisgrán), más adelante conocido como Ludwig Mies van der Rohe. Vale la pena anotar que en el nombre compuesto original se encuentran los de tres de sus hermanos. Posteriormente desaparecerán Maria y Michael, y Mies terminará uniendo los apellidos paternos con el conector -van der-. Mies van der Rohe. En algún momento de su vida, colocó una diéresis sobre la "e" -Miës- para evitar los significados peyorativos de su nombre en alemán: derrotista, desacatado, desdén, menosprecio, desprecio, desconsideración... La diéresis evitaba la pronunciación mis, por mies, ahora con dos sílabas. Sin embargo, parece que el artilugio no duro mas allá de los años treinta. Finalmente sería conocido como Mies van der Rohe, o Mies, como parece que lo llamaba, y lo sigue llamando, todo el mundo. Ya sabemos que, sin necesidad de diéresis, Mies nos ha cambiado, con su vida y trabajo, el significado alemán de su heredado nombre.*
*Extracto de "Buscando a Mies" por Ricardo Daza. editorial Actar, 2000.
Silencio
Autopsicografia
"O poeta mente a verdade"
(Bertus Afjes)
O poeta é um fingidor.
Finge tão completamente
Que chega a fingir que é dor
A dor que deveras sente.
E os que lêem o que escreve,
Na dor lida sentem bem,
Não as duas que ele teve,
Mas só a que eles não têm.
E assim nas calhas de roda
Gira, a entreter a razão,
Esse comboio de corda
Que se chama coração.
Fernando Pessoa.
El poeta es un fingidor.
Finge tan completamente
Que llega a fingir que es dolor
El dolor que de veras siente.
Y los que leen lo que escribe
En el dolor leído sienten bien,
No los dos que él tuvo,
Más sólo el que ellos no tienen.
Y así en los raíles
Gira, entreteniendo la razón,
Ese tren de cuerda
Que se llama corazón.
"_Lo que soy esencialmente tras la involuntaria máscara del poeta, del pensador y de cuanto más haya- es dramaturgo. El fenómeno de mi despersonalización instintiva para la explicación de la existencia de los heterónimos conduce de forma natural a esa definición. Así pues, no evoluciono: VIAJO (por un lapso, en la tecla de la mayúscula me salió, sin que quisiera, esa palabra en letra grande). Voy cambiando de personalidad, voy (aquí puede haber una evolución) enriqueciendo mi capacidad de crear personalidades nuevas, nuevos tipos de fingir que comprendo el mundo, o mejor de fingir que se puede comprender."
"Estos fenómenos -afortunadamente para mí y para los demás- los ideé en mí; quiero decir, que no se manifiestan en mi vida práctica, exterior y de relación con los demás; estallan hacia adentro y los vivo conmigo."
(Fernando Pessoa)
Foto: Óleo de Aurelio Díaz Trillo "Bully"
FUMANDO ESPERO
J. Viladomat Masanas y F. Garzó
Fumar es un placer, genial, sensual
Fumando espero a la que tanto quiero
tras los cristales de alegres ventanales
y mientras fumo mi vida no consumo,
porque flotando el humo me suelo adormecer.
Tendido en el sofa, soñar y amar
verán mi amada feliz y enamorada
sentir sus labios besar con besos sabios
y el devaneo sentir con más deseos
cuando sus ojos veo sedientos de pasión.
Por eso estando mi bien
es mi fumar un eden,
dame el humo de tu boca
dame que en mí, pasión provoca,
corre que quiero enloquecer de placer,
sintiendo ese calor del humo embraigador
que acaba por prender
la llama ardiente del amor.
Foto: Frank Lloyd Wright, Sigurd Lewerentz, Ludwig Mies van der Rohe.
Esta mañana he abierto el blog de Andrés y se ha producido un error de lectura durante unos segundos. La foto de portada se ha multiplicado verticalmente hacía el infinito creando una imagen mucho más estimulante que la original (por lo menos para mí). El resultado de esta multiplicación sería la foto de arriba (izquierda).
En la repetición la lona de cáñamo oscura se convierte en la sombra arrojada del volumen superior, creando esporádicamente otro nuevo edificio, muy lejos del original. El siguiente movimiento sería girarlas y ponerlas en posición vertical (recuerda a los capirotes de Semana Santa).
Me pareció divertido. De todas formas siempre he pensado que lo que separa un objeto de la ciencia-ficción de otro real es simplemente un error.
Cambio de bitácora.
Ayer o antes de ayer Susana ilustraba su artículo con una escultura de Alexander Calder. Siempre me han atraído los móviles de Calder. En especial el que diseñó para el Pabellón de la II República Española (Exposición de 1937 en Paris). Obra de los arquitectos José Luis Sert y Luis Lacasa.
La Fuente de Mercurio de Almadén, homenaje a los mineros de Almadén. (Una fuente movida por la caída de mercurio).
Junto con la de Marcel Duchamp (1917) creo que son las dos mejores fuentes creadas en todo el siglo XX.
En estos últimos años por motivos laborales he tenido la gran suerte o desgracia de fotografiar y dibujar edificios que hoy ya no existen. Numerosos han sido los proyectos de derribo en estos últimos años.
Grosso modo edificios de los años 20 y 50. (Nuevos seres, nuevas distribuciones, ocupan hoy esos lugares)
Diferentes estilos, lugares, calles... diferentes alturas, diferentes arquitectos, diferentes épocas... cada edificio tenía su propio encanto.
Muchas son las imágenes que conservo de esos lugares en algún lugar de la cabezota. Pero solo una se repite, una y otra vez, de forma distinta en todos ellos; los pavimentos.
Diferentes colores, diferentes geometrías, diferentes teselas, etc... Cada habitación tenía su propio pavimento, sus colores, su independencia...un elemento arquitectónico.
Nuestros nuevos edificios: un pavimento, a lo sumo dos (separando cuartos húmedos). La madera, el gres o el terrazo...deben de sentirse muy solos.
Podéis hojear las ultimas revistas de arquitectura, el resultado será el mismo: un aburrido pavimento de madera, de terrazo, de mármol, etc...
Muy pocos son los arquitectos que pierden el tiempo con los pavimentos. Enric Miralles era uno de ellos, su casa en la calle Mercaders, una vivienda en la Clota, etc... grandes rotos en el suelo, geometrías imposibles, juntas, diversidad de materiales, etc...
El suelo de madera, en distintos tonos y colores, también acompaña el juego de luz que se produce en todas direcciones. El suelo sirve así de apoyo a los distintos muebles, todos ellos de maderas variadas E. Miralles
Recuerdo cuando era chico y jugaba en el suelo del cuarto, repartiendo toda la planta con papeles de colores haciendo las veces de carreteras sobre un aburrido terrazo marrón, lleno de coches y muñecos... Me imagino a Enric en su despacho, los planos sobre la mesa, jugando al escondite con los lápices de colores, las tijeras... recortando un poco por aquí y un poco por acá, preguntando a sus colaboradores; ¿Rojo, azul o quizás verde?... Abracadabra... el pavimento.
La foto que encabeza este escrito pertenece a la vivienda de un amigo en el pirineo aragonés. Lo que más me gusta de toda la casa, es el encuentro que se produce en las escaleras con los distintos pavimentos de la planta...como me gustaría tirarme al suelo y ponerme a jugar con ellos, como hacía de pequeño.
Me encanta esta foto.
No puedo evitar recordar aquel escrito que circulo hace unos años en la red:
Explicación de un albañil a la compañía aseguradora que no comprendía, debido a la naturaleza de sus lesiones, cómo podía haber ocurrido el accidente. Este es un caso verídico cuya transcripción fué obtenida de una copia de archivo de la aseguradora. El caso fué juzgado por el Tribunal de Primera Instancia de Pontevedra.
Excelentísimos señores :
En respuesta a su pedido de informaciones adicionales declaro: en el item nº 1 sobre mi participación en los acontecimientos, mencioné : « tratando de ejecutar la tarea y sin ayuda », como la causa de mi accidente. Me piden en su carta que dé una declaración más detallada, por lo que espero que lo que sigue aclare de una vez por todas sus dudas.
Soy albañil desde hace 10 años. El día del accidente estaba trabajando sin ayuda, colocando los ladrillos en una pared del sexto piso del edificio en construcción en esta ciudad. Finalizadas mis tareas, verifiqué que habían sobrado aproximadamente 250 kilos de ladrillo. En vez de cargarlos hasta la planta baja a mano, decidí colocarlos en un barril y bajarlos con ayuda de una roldana que felizmente se hallaba fijada en una viga en el techo del sexto piso.
Bajé hasta la planta baja, até el barril con una soga y, con ayuda de la roldana, lo levanté hasta el sexto piso, atando el extremo de la soga en una columna de la planta baja. Luego subí y cargué los ladrillos en el barril. Volví a la planta baja, desaté la soga, y la agarré con fuerza, de modo que los 250 kilos de ladrillos bajasen suavemente (debo indicar que en el item 1 de mi declaración a la policía he indicado que mi peso corporal es de 80 kilos). Sorpresivamente, mis pies se separaron del suelo y comencé a ascender rápidamente, arrastrado por la soga. Debido al susto, perdí mi presencia de espíritu e irreflexivamente me aferré más aún a la soga, mientras ascendía a gran velocidad.
En las proximidades del tercer piso me encontré con el barril que bajaba a una velocidad aproximadamente similar a la de mi subida, y me fué imposible evitar el choque. Creo que allí se produjo la fractura de cráneo.
Continué subiendo hasta que mis dedos se engancharon dentro de la roldana, lo que provocó la detención de mi subida y también las quebraduras múltiples de los dedos y de la muñeca. A esta altura (de los acontecimientos), ya había recuperado mi presencia de espíritu, y pese a los dolores continué aferrado a la cuerda. Fué en ese instante que el barril chocó contra el piso, su fondo se partió, y todos los ladrillos se desparramaron.
Sin ladrillos, el barril pesaba aproximadamente 25 kilos. Debido a un principio simplísimo comencé a descender rápidamente hacia la planta baja. Aproximadamente al pasar por el tercer piso me encontré con el barril vacío que subía. En el choque que sobrevino estoy casi seguro se produjeron las fracturas de tobillos y de la nariz. Este choque felizmente disminuyó la velocidad de mi caida, de manera que cuando aterricé sobre la montaña de ladrillos solo me quebré tres vértebras.
Lamento sin embargo informar que, cuando me encontraba caido encima de los ladrillos, con dolores insoportables, sin poder moverme y viendo encima de mí el barril, perdí nuevamente mi presencia de espíritu y solté la soga. Debido a que el barril pesaba más que la cuerda, descendió rápidamente y cayó sobre mis piernas, quebrádoseme las dos tibias.
Esperando haber aclarado definitivamente las causas y desarrollo de los acontecimientos, me despido atentamente.
Será justicia...
Así que no me negaran; "Qué dura es la construcción..."
Fuente: Yonkis.com (Foto) y Mapfre Seguros (Texto)
Posible situación de las columnas en planta baja
Mirando viejas revistas encontré esta otra foto (LArchitecture Vivante nº31 y 32, año 1931) donde podemos ver que existe otro pilote idéntico al anterior (simétrico respecto al eje central longitudinal de la vivienda). Por lo tanto se repiten en la otra fachada el pilote y las dos luminarias (la que esta anclada en el forjado y la del pilar en cuestión).
Aparecen en la misma revista fotos de obra donde no aparecen estos dos pilotes por lo que a priori podemos suponer que no son elementos estructurales. En las plantas no se hace referencia alguna a dichos pilotes.
Mirando las fotos y la plantas podríamos ubicarlos en la prolongación de una línea paralela respecto al eje transversal donde se cruzan las aristas ficticias de la puerta y las dos paredes interiores (retrasadas del plano de fachada).
Vengo de ver la proyección en el Colegio de arquitectos de un video muy interesante: Le Corbusier: El sueño de crear una ciudad de Manu Rewal.
Antes de la proyección del video había una charla introductoria de Josep Quetglas. Los ruegos y preguntas después del video a cargo de Quetglas han sido muy interesantes.
He salido de la conferencia ilusionado, con las pilas cargadas, con más ganas de estudiar y conocer a la obra Le Corbusier.
Tomando luego las consabidas cervezas e impresiones de la conferencia con Santiago, le comentaba que me he quedado con ganas de preguntarle una duda a Quetglas.
No venía a cuento de la conferencia y por respeto al conferenciante y vergüenza propia no se la he formulado (gran error, por mi parte).
Mi duda es la siguiente: En la página 26 del volumen 2 de las obras completas de Le Corbusier hay una foto (en la parte izquierda, abajo) en la que aparece una columna en planta baja (alzado lateral del garaje) de diferente color (es decir no es blanca como el resto. Como la foto es en B/N, desconozco su verdadero color, rojo, verde...).
Esta columna no aparece en los planos. En la parte superior tiene un foco que ilumina el acceso al garaje. Al fondo de la foto aparece otro foco, pero esta vez anclado al forjado.
Esta columna es de un diámetro inferior y esta ligeramente más retrasada del plano de fachada que el resto.
En una primera lectura parece que su única función aparente sea sostener el foco. Si fuera así, porqué el foco posterior aparece anclado al forjado y no en otra columna similar. Luego pienso, ¿podría tratarse de una bajante?. No, en la proyección de su planta superior no hay nada (excepto un radiador), así que no parece lógico que se trate de una bajante. Así que vuelvo a la idea de que esta colocada exclusivamente para sustentar el foco y carece de función estructural. ¿Se trata de un puntal debido a un error de obra? No lo creo...
Lo que más me desconcierta, es que esta columna solo aparece en estas fotos ya que actualmente no existe, ¿se ha volatilizado? Al igual que los focos, ya no están.
En paginas sucesivas vuelve aparecer en otras fotos (pag. 28 y 31)
En fotos recientes aparece en esta fachada lateral, junto a la columna pero esta vez a la derecha de la columna estructural (un pequeño meón, que posiblemente desagüe la terraza). Pero no tengo fotos con más detalle del estado primigenio para comparar si existía ya...
Así que llevo ya varios años preguntándome que hace ahí esta columna... cual es su verdadera función (tendré que estudiar más).
recorridos
Ya dejó de nevar
Mediodia
Cuadro blanco sobre fondo blanco...
De entre todos los libros que hay por casa, cuatro o cinco están más desgastados que el resto: Loos, Oiza, Quetglas, Tusquet...
Hace más de diez años le preguntaba a un profesor: Y ¿Cómo saber que libros he de leer?
Me respondió que el tiempo me ayudaría a seleccionar.
Los dos primeros libros que leí sobre arquitectura fueron: Hacia una arquitectura (Vers une architecture, 1927) y Le Corbusier de Stanislaus von Moos de 1968. ¿Por qué escogería esos dos libros entre todos los que había en la biblioteca? Yo no sabía quién era Le Corbusier.
A la semana siguiente, en nuestra primera clase, el profesor nos leyó dos cuentos de Adolf Loos: De un pobre hombre rico (1900) y Ornamento y Delito (1908) y un texto de Javier Sáenz de Oiza Promedio de leche de vacas. Lo recuerdo como si fuera ayer.
Me gustaría compartir con ustedes alguno de estos textos para su reflexión y disfrute.
La siguiente historia la conocemos gracias al famosísimo fotógrafo Yousuf Karsh.
Sucedió mientras fotografiaba al gran músico. Le conmovió tanto su interpretación de Bach que durante unos instantes no pudo concetrarse en su trabajo. Nunca había hecho ninguna foto en la que no apareciera el rostro del fotografiado, pero en aquella ocasión le parecio correcto.
Años después, cuando la fotografía fue exhibida en una exposición montada en el Museum of Fine Arts de Boston, Karsh fue informado de que, todos los días, un anciano caballero asistía a la muestra y pasaba las horas muertas observando la fotografía de Casals. Empujado por la curiosidad, el fotógrafo esperó al misterioso señor y cuando éste apareció se acercó a él y le preguntó:
- Perdone, señor, ¿puedo preguntarle por qué viene aquí y permanece tanto tiempo ante esta fotografía?
El anciano caballero respondió:
- ¡Calle, joven!, ¿No ve usted que estoy escuchando la música?
Texto extraido del libro "Este burdel no es una ópera"
Me habría gustado oír el discurso de ingreso en la Academia de Bellas Artes de San Fernando de D. José Rafael Moneo Vallés. Título del discurso: «Sobre el concepto de arbitrariedad en arquitectura»
Según he leído en diversas noticias hablo de la anécdota o leyenda contada por Marco Vitrubio Polión (siglo I antes de Cristo) sobre las circunstancias en que el escultor griego Calímaco halló por azar la forma del capitel corintio.
...Una doncella de Corinto*, apenas núbil, enfermó y murió. Su afligida nodriza, que la amaba profundamente, depositó en un canastillo sobre su tumba algunos objetos que fueron de su agrado en vida y tapó la cesta con un ladrillo, para evitar que la lluvia, el viento o los animales pudieran tumbar o revolver su contenido.
Sucedió que bajo el canastillo germinó una semilla de Acanto. Con el tiempo, fue creciendo hasta que sus hojas se toparon con el ladrillo, lo que obligó a las hojas a curvarse. Un día pasó por ahí el escultor Calímaco (Kallimachos) conocido por el sobrenombre de Catatechnos ( primer artífice) por la delicadeza con que tallaba el mármol, que andaba buscando inspiración para un encargo de columnas que le había hecho la ciudad de Corinto. Fascinado ante la belleza de esta nueva forma, la incorporó en los nuevos capiteles...
*En otros textos la doncella es la propia hija de Calímaco (escultor y arquitecto).
Poemas Helénicos (El Partenón. Fidias mira a la estatua, con sus ojos levemente entreabiertos. La barba le cae sobre el pecho, como el torso de una nube. Rosas bordadas en hilos argentinos, forman la orla de su manto. A su lado, Calímaco y Paneno. Éste rasga con el labio el velo del silencio)
Como de costumbre entro al blod de pepe-cerda y veo una foto de una casa en Tribaldos. De entre todos los objetos perdidos en la foto me siento hipnotizado por la bombona de butano... Hay un comentario, leo: "huy.... jajaja, si necesita asesoramiento técnico que no dude en contactarse!". ¡Anda!...también se dedica a los ladrillos. Entro en Susana La cara de Berlage, no. Momentos: El arte de desvestirse. Intento contestar y no puedo, imposible dejar un comentario (no soy usuario). Le envio un emilio. Continuo, + link. Cronicas de mi tierra: alas de albatros (espero que tenga algo que ver con el albatros de Baudelaire). Sí, "...ses ailes de géant l'empêchent de marcher" (Sus alas de gigante le impiden caminar). Cartografía erótica: Las columnas del templo. Parte 2ª (tus brazos). Me da mucha pereza, todavía pienso en el albatros:
Souvent, pour s'amuser, les hommes d'équipage
Prennent des albatros, vastes oiseaux des mers,
Qui suivent, indolents compagnons de voyage,
Le navire glissant sur les gouffres amers.
A peine les ont-ils déposés sur les planches,
Que ces rois de l'azur, maladroits et honteux,
Laissent piteusement leurs grandes ailes blanches
Comme des avirons traîner à côté d'eux.
Ce voyageur ailé, comme il est gauche et veule!
Lui, naguère si beau, qu'il est comique et laid!
L'un agace son bec avec un brûle-gueule,
L'autre mime, en boitant, l'infirme qui volait!
Le Poète est semblable au prince des nuées
Qui hante la tempête et se rit de l'archer
Exilé sur le sol au milieu des huées,
Ses ailes de géant l'empêchent de marcher.
AZUL-ROJO-VERDE
Verde por supuesto. duermevela
el sábado leí un reportaje en un suplemento cultural, y desde entonces ando a vueltas con Berger y su forma de mirar.
John Berger. El sentido de la vista no lo conocía.
Los amantes incorporan el mundo entero a su totalidad, los amantes se aman con el mundo.
Pienso en Rilke, en sus Elegías de Duino:
Porque lo bello, no es sino el comienzo de lo terrible, que todavía podemos soportar y admiramos tanto, pues impasible desdeña destruirnos. Todo ángel es terrible."
La nada blanca de las bocas de los dioses de Rilke...
Experimentos:
Juego de niños "El día que mamá mató a papá..."
Mi MapaMundi, bonitos ojos tristes "Se bella y se triste, cómo las lágrimas que añaden encanto a tu rostro..."
me... Siza y Foster
That's All Folks! ...
